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Primera de muchas colaboraciones entre el director y Alfredo Alcón, que abandonó el arquetipo de galán joven con que había debutado en el cine para animar al recio protagonista de la obra de Samuel Eichelbaum. Aunque, como en Fin de fiesta, Arturo García Buhr vuelve a interpretar a un caudillo político conservador, UN GUAPO DEL 900 reemplaza el retrato social de ese film por la dimensión humana y la tensión personal entre los personajes de Alcón, García Buhr y Lydia Lamaison. Es también un film que evidencia a Nilsson como cineasta de transición entre el clasicismo y la modernidad, capaz de filmar un baile aristocrático en un estilo que recuerda al mejor cine de William Wyler y-simultáneamente- utilizar la cámara en mano del virtuoso Aníbal Di Salvo en varias escenas cruciales, como nadie se había atrevido hasta entonces en el cine argentino.

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