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El director reconstruye obsesivamente la vida en un pueblito ruso a comienzos de los '30. En la primera parte, sus protagonistas aparecen como perdidos en ese contexto, que se describe en extensos planos-secuencia, atentos a detalles de apariencia trivial, a personajes laterales, a conversaciones fragmentarias. Pero en poco tiempo esa estrategia produce en el espectador una extraña familiaridad, la sensación de estar conviviendo con personajes vivos. En la segunda parte hay un par de líneas argumentales que German sigue con más atención (un triángulo amoroso y la persecución de una banda de maleantes temibles) pero sin acatar ninguna norma narrativa convencional. En última instancia lo fascinante del film es esa generación que milita por convicción en el comunismo, pese a (o a causa de) la palpable miseria que los rodea. Están empezando a utilizar lugares comunes del partido (y se ríen de ellos), conviven con la apatía de muchos y el crimen de algunos, están a pocos pasos de descubrir quién es Stalin, pero son jóvenes y aún tienen fe. El film quedó prohibido, pero hoy se lo considera entre los más importantes de todo el cine soviético.

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