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Entre sus tantas entradas, Susan Sontag liga lo camp a un efecto de la mirada. Si hay algo que caracteriza a esta película de De Palma es un juego metatextual de visualidades capaz de homenajear al cine como pulsión escópica: testigos, espectadores, voyeurs, juegos de dobles y espejos. Su trama es tan exagerada y se enrosca en tantos pliegues que cualquier sinopsis resulta injusta. Lo que sí podemos decir es que lo camp brota de ella como el impulso erótico que suspende cualquier seriedad con la que se pretenda descubrir un crimen. Leerla bajo la clave camp hace surgir de ella ese “ser impropio de las cosas” del que hablaba Sontag: lo prohibido, la muerte y el erotismo, los juegos de apariencias, incluso el sexo. Texto de Julia González Narvarte.

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