Clota y Stella son madre e hija. Viven solas en un viejo caserón familiar de la ciudad de Junín. El vínculo entre ellas es difuso y parecen condenadas a vivir unidas, pegadas, en una rutina endogámica.
Viernes 12 de marzo a las 20:00 Películas Altas Cidades de Ossadas, de João Salaviza Ponto Morto, de André Godinho Nevoeiro, de Daniel Veloso Um Campo de Aviação, de Joana Pimenta Setembro, de Leonor Noivo.
Jueves 11 de marzo a las 20:00 Películas Nyo Vweta Nafta, de Ico Costa História Secreta da Aviação, de João Manso Noite Perpétua, de Pedro Peralta Num País Estrangeiro, de Miguel Seabra Lopes y Karen Akerman Provas, Exorcismos, de Susana Nobre
Panzeri fue un hombre honrado, un periodista crítico, un librepensador. Se enfrentó al poder y murió solo y olvidado.
En 1971, el artista gráfico y publicitario Juan Fresán se propuso llevar al cine la increíble historia de Orélie Antoine de Tounens, el delirante francés que 100 años antes se había autoproclamado «Rey de la Patagonia y Araucanía».
Un campo de aviación en un suburbio desconocido. El lago debajo de la ciudad quema las calles. Las montañas arrojan piedras a los jardines. El cráter de un volcán en Fogo, se levanta y, asimismo, se disuelve. El encuentro de dos personas en este paisaje, 50 años después.
Un tren pasa por el pueblo de Alhandra, entre las colinas y el río. Óscar, quien ha pasado veinticinco de sus cuarenta y ocho años trabajando en la misma fábrica, espera el veredicto del tribunal sobre la demanda de insolvencia por parte de su empleador.
Ponto Morto acompaña a una pareja que se va de vacaciones en el auto. En el camino encuentran a una mujer muerta por un accidente de coche, situación que los conduce a cambiar el rumbo de su viaje.
Inhambane. Mozambique. King-Best. Samsung galaxy. Versace. Babes. Gallo blanco. Palma de coco. Frutos de baobab. Superfrutas. Vitamina C. Passiflorine. Ácido alfa-linolénico. SMS en chino. Megabytes. Hotel Cardoso. El café es la adicción de un hombre blanco. Ngadzango. Mi mujer. Nafta.
Transcreación cinematográfica de un texto de Herberto Hélder censurado en 1968. Renunciando a la pulcritud del fílmico para trabajar con el negativo de las imágenes, Akerman y Lopes bordean la abstracción, mientras exploran las huellas de la censura en una obra.
La pupila de la casa nº 13
Es preferible no anticipar absolutamente nada del argumento a causa de la forma en que el director Karl Anton decide contarlo. Se puede decir que, en su combinación de extrema sordidez, melodrama y humanismo, el film es involuntariamente próximo a muchas películas de Mizoguchi.
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