¿Cómo la invención de una lengua define el destino de un escritor? ¿Cómo evadir el soborno de una época que pide escrituras alienadas simulando escrituras transgresoras? ¿Cómo sortear la amenaza del juicio por difamación? Cuando se compone la escritura no se piensa en un tema, ni en el estilo, ni en los personajes. ¿Por qué un libro no se escribe pensando en escribir un libro, es decir, por qué escribir es, sobre todo, no escribir en absoluto?
Programa
Clase 1. Las condiciones materiales, temporales, espirituales, sensoriales, políticas, del armado de la escritura, del armado de un texto, de la fabricación de una obra, antes del pasaje al acto de la escritura misma.
Clase 2. Y un día llega la concreción, es decir, el célebre pasaje al acto. ¿Cómo trabajar la disociación sensorial, cómo reinventar la percepción? ¿Cuál es el corazón de la operación de la escritura? ¿El estilo, la forma, la estructura, el ángulo de ataque? ¿Cómo se da el salto de la lengua de comunicación a la lengua literaria?
Inscripción
Los cupos presenciales para este curso están completos. El curso estará disponible en modalidad virtual, en la plataforma Malba Plus, 48 horas después de cada clase.
Bibliografía de referencia
Sobre la vida no vivida y la vocación
Imre Kertész, Diario de la galera.
Imre Kertész, Yo, otro.
Franz Kafka, Diarios.
Antón Chéjov, Cartas.
Gustave Flaubert, Correspondencia.
Rainer Maria Rilke, Cartas a un joven poeta.
Cesare Pavese, El oficio de vivir.
Emil Cioran, Cuadernos (1957-1972).
Thomas Mann, Historia de mi vida.
Sobre la escritura y las condiciones de su aparición
Virginia Woolf, Un cuarto propio.
Maurice Blanchot, El espacio literario.
Marguerite Duras, Escribir.
Roland Barthes, La preparación de la novela.
Witold Gombrowicz, Diario.
Clarice Lispector, Aprendiendo a vivir.
Sobre la invención de una lengua
Marcel Proust, Contra Sainte-Beuve.
Walter Benjamin, El narrador.
Giorgio Agamben, Idea de la prosa.
Samuel Beckett, Proust.
Milan Kundera, Los testamentos traicionados.
Sobre la guerra, el enemigo y la posición del escritor
Ernst Jünger, Tempestades de acero.
Sándor Márai, ¡Tierra, tierra!
Imre Kertész, Sin destino.
Elias Canetti, La provincia del hombre.
Pier Paolo Pasolini, Cartas luteranas.
Sobre estética y creación
Oscar Wilde, La decadencia de la mentira.
Oscar Wilde, El crítico como artista.
Friedrich Nietzsche, El nacimiento de la tragedia.
Friedrich Nietzsche, Ecce Homo.
Friedrich Nietzsche, Así habló Zaratustra.
Ariana Harwicz
Nació en Buenos Aires en 1977 y vive en el campo en Francia desde 2007. Su primera novela, Matate, amor (2012), fue publicada en inglés en 2017 bajo el título Die, My Love. Finalista del Primer Premio del Libro otorgado por la EIBF en 2017, del Premio República de la Conciencia y el Man Booker International en 2018 y del BTBA en 2020, Matate, amor ha sido adaptada al teatro y en 2025 se estrenó su adaptación al cine en el Festival de Cannes, producida por Scorsese y dirigida por Lynne Ramsay. Su cuarta novela, Degenerado, fue publicada por Anagrama en 2019. Sus obras han sido adaptadas al teatro en varios países. En 2021 publicó Desertar, un libro de conversaciones sobre traducción y deserción de la lengua materna escrito con Mikaël Gómez Guthart. Sus relatos figuran en medios como Harper’s, Granta, Letras Libres, Babelia, The White Review, Brick, Paris Review, The New Yorker, La Quinzaine littéraire, Quimera y The Guardian, y en diversas antologías. Sus libros han sido traducidos a más de veinte lenguas. En 2022 Anagrama reunió, en un volumen titulado Trilogía de la pasión, sus tres primeras novelas. En 2023 publicó El ruido de una época, un ensayo acerca del Mal literario y las extorsiones contemporáneas. Asimismo ha escrito el libreto de la ópera Dementia, que se estrenó en el Teatro Colón de Buenos Aires en 2026. Perder el juicio es su quinta novela, publicada por Anagrama en 2024, se estrenará en teatro en Argentina en marzo 2027 y está en proceso de adaptación al cine.