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En relación con los padecimientos de personajes previos y posteriores de Raúl de la Torre, la crisis de la protagonista de Heroína es más profunda y sus decisiones al respecto, como sugiere el título, más audaces. Más que una adaptación o una versión libre de la novela “antipsicoanalítica” de Emilio Rodrigué, publicada en 1969, la película es un ajuste, una revisión, en particular en lo relativo al desarrollo del personaje que interpreta Soriano: en ese obrero ferroviario y sus circunstancias, que De la Torre registra con una minucia digna del cinéma-vérité, se despliega toda una zona ajena a la novela que la actualiza a los tiempos políticos contemporáneos al rodaje. Como en sus films anteriores, De la Torre refuerza la verosimilitud de las situaciones clave apostando al sonido directo en lugar de recurrir al doblaje, que en el cine argentino de esos años era la opción más frecuente y económica.

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