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Los personajes de Días de mayo -jóvenes idealistas, no siempre militantes, en medio del Rosariazo, en 1969- comparten la intención de modificar el mundo. Aun los escépticos. Postiglione optó por un bello y propicio blanco y negro, el sistema cinemascope -que aprovecha el ancho de la pantalla-, una emotiva recreación histórica y planos generales que funcionan como panorámicas sesentistas. Esta última decisión -más un delicioso trabajo con la música- demuestra que su intención fue, principalmente, recuperar una atmósfera, un clima de época, más allá de la historia de amor y del caso político-policial que el filme relata. Al final, una ambigua nostalgia: como si hubiéramos vivido durante un rato en aquel otro país y volviéramos bruscamente al presente. Fragmento de un texto de Miguel Frías.

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