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El espectro

El film representa, según las intenciones de Freda, una especie de secuela de El horrible secreto el Dr. Hichcock, un film suyo de 1962.

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La honra de los hombres

La honra de los hombres, (Argentina, 1946) de Carlos Schlieper, c/ María Duval, Enrique Diosdado, Aída Luz, Angelina Pagano, Angelina Pagano, Alberto Closas, Eduardo Naveda. 85´. 

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Raptus

Raptus

En la Italia de los años 60, Riccardo Freda y Umberto Lenzi organizaron una vía intermedia al neorealismo y a la mitología fantástica.

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The Crimson Cult

Esta versión libre de The Dreams in the Witch House, de H. P. Lovecraft, conserva ciertos elementos del original, notoriamente los ambiguos sueños en que el protagonista participa de rituales de brujería.

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La casta Susana

La casta Susana

Una superproducción dirigida por el español Benito Perojo con Mirtha Legrand y Juan Carlos Thorry. La actriz, que siempre fue una gran comediante, hizo aquí por única vez en su carrera un personaje completamente amoral y feliz de serlo

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Concierto para una lágrima

Altísimo melodrama, con niña prodigio de familia pobre que es adoptada por una familia rica para que pueda progresar en su carrera como concertista de piano y en el camino se convierte en una mujer dura.

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El deseo

Un ama de llaves descubre la indiscreción de una esposa y la utiliza para chantajearla. El punto de vista decididamente feminista del relato, las actuaciones de Luz, Gómez Cou y O’Connor y el estilo visual de Schlieper, hacen de este sofisticado melodrama un film imprescindible.

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Mujeres que trabajan

Romero descubre fílmicamente Buenos Aires como lo ha hecho con París René Clair y Yasujiro Ozu con Tokio.

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Amantes de ultratumba

Una mujer infiel, torturada y asesinada por su marido, regresa de la tumba para vengarse. Según los especialistas, este film es una verdadera summa del género.

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Alfonsina

Una película que pone tanto énfasis en la vida personal y amorosa de Storni como en su carácter de mujer “valiente y moderna”, como se dice más de una vez.

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Adán y la serpiente

El sexo es importante en casi toda las películas de Christensen, pero en pocas resulta tan explícito como en esta comedia que parece haber inventado el diálogo de doble sentido, al menos en el cine argentino.

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Cita en las estrellas

La muerte no puede separar a dos amantes, que encuentran en el cielo las normativas necesarias para hacer lo que no pueden en la Tierra.

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