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Noche alucinante (Evil Dead II, EUA-1987) de Sam Raimi,

Noche alucinante

Ash, un inocente empleado de la cadena S-Mart, se dispone a pasar junto a su novia un fin de semana en una cabaña del bosque. Pero todo se va literalmente al diablo cuando reproducen una cinta en la que hay grabados varios pasajes del Necronomicon Ex-Mortis, el Libro de los Muertos.

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Huracán de pasiones

Huracán de pasiones

El veterano de guerra Frank McCloud arriba a Cayo Largo, para visitar al padre y a la viuda de un compañero caído en combate, los cuales regentan el hotel Largo, donde Frank se hospedará. Pero su estancia se verá afectada, ya que en el hotel se aloja también un grupo de gánsteres

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Atmósfera cero (Outland, Gran Bretaña-1981) de Peter Hyams

Atmósfera cero

Un lugar del espacio cerrado, claustrofóbico, penumbroso alberga este western con salsa de ciencia ficción. Sean Connery es el sheriff enviado a deshacer entuertos en una colonia minera con malvados paradigmáticos.

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A la hora señalada (High Noon, EUA-1952) de Fred Zinnemann

A la hora señalada

La muerte es un tren que se acerca en este clásico western de suspenso que permitió a Gary Cooper ganar un Oscar por mejor actor.

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La hora del lobo (Vargtimmen, Suecia-1968) de Ingmar Bergman

La hora del lobo

El héroe es un artista (Max von Sydow), alienado de la sociedad, que vive en una isla con su esposa embarazada (Liv Ullmann). Por las noches, el artista es atormentado por el insomnio, la paranoia y extrañas pesadillas.

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El señor de las moscas

El señor de las moscas

Tanto la película de Brooks como la novela homónima en la que se basa están hechas de dos elementos que muchas veces se asocian a la pureza: la infancia, una isla desierta en el Pacífico. Pero cuando un grupo de chicos (señoritos ingleses en principio) naufragan en esa isla, se tensionan entre mantener viva la civilización que traen con ellos o entregarse a nuevos códigos.

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Amor prohibido (Forbidden, EUA-1932) de Frank Capra

Amor prohibido

Esta fue la tercera de las cinco películas que Barbara Stanwyck hizo para Capra, quien la había sacado del anonimato dos años antes. Su actuación es muy correcta, tanto de figura juvenil al principio como de mujer sacrificada y vencida, veinte años después.

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El centroforward murió al amanecer (Argentina, 1961) de René Mugica

El centroforward murió al amanecer

El espíritu libertario de la obra de Agustín Cuzzani, surrealista a la criolla, fue trasladado al cine de manera ejemplar por Mugica. La acción se divide en dos partes sucesivas y complementarias: la primera de intención realista y la segunda, abiertamente volcada al terreno del misterio y la alegoría.

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Cul-de-sac (Gran Bretaña, 1966) de Roman Polanski

Cul-de-sac

Tras el éxito de Repulsión (1965) Polanski decidió rescatar un guion que había escrito tres años antes en París junto con Gerard Brach. Originariamente llevaba por título When Katelbach Comes.

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La soga (Rope, 1948) de Alfred Hitchcock

Festín diabólico

La soga es recordada por la decisión de Hitchcock de filmarla de manera que pareciera un único plano continuo. Como tal pretensión era imposible técnicamente en ese momento, Hitchcock disimuló los cortes en cada momento oportuno.

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El silencio del mar (Le Silence de la mer, Francia – 1949) de Jean-Pierre Melville

El silencio del mar

Este film temporal y espacialmente concentrado alrededor de dos franceses (tío y sobrina), obligados a hospedar a un culto oficial alemán (al que, sin embargo, no le dirigen la palabra), resulta ser uno de los más cinematográficos que se hayan hecho jamás.

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Repulsión Roman Polanski

Repulsión

El primer film de Polanski fuera de Polonia se inició como un trabajo por encargo para una productora inglesa de clase B, y terminó como una de las obras más inquietantes del cine, una indagación de la locura donde todo queda dominado por una imaginaría perturbadora.

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