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La dama fantasma
Este es el primero de una extraordinaria serie de policiales negros de Siodmak, en este caso bajo la tutela de la productora Joan Harrison, quien venía de trabajar varios años con Alfred Hitchcock.
La casa Nº 332
Algunas noches de cielo negro, el pavimento barnizado por la lluvia, policías en impermeable, una femme fatale magnética y besos entre sombras. La casa Nº 332 contiene mucho de lo que el film noir dejó como marcas en el imaginario visual del siglo XX, porque tal vez esta sea una de las películas que más concentran todo el potencial de las ficciones negras.
El demonio y la carne
Una mujer seductora se interpone entre dos oficiales austriacos que la pretenden, Leo y Ulrich, ambos amigos desde la infancia.
Acorralado
Con una secuencia inicial de un realismo que podría pertenecer a una película europea de posguerra, Edward Dmytryk se ubica con Acorralado entre los más conscientes creadores de un film noir que amplifica su visión trastornada gracias a los efectos del fin de la Segunda Guerra Mundial.
El águila negra
El amante latino por excelencia interpreta aquí a un aventurero que podría situarse en la misma línea del Zorro, incluyendo desbordes de acción y humor, aunque la trama transcurre en la Rusia de Catalina la Grande.
La brujería a través de los tiempos
Este exhaustivo compendio de supersticiones diabólicas y de las prácticas de la Inquisición fue realizado en Suecia por el director danés Christensen, inspirándose en documentos e ilustraciones medievales.
Devoción de mujer
Durante la década de 1950 el noir abandonó poco a poco las sombras opresivas de la noche y llevó sus intrigas ominosas a plena luz del día, al mismo tiempo que el suspenso y la tensión, basados en acción concreta, comenzaron a ganarle terreno a la sugestión de los climas casi abstractos de muchos films de los cuarenta.
Aelita
Rusia, 1924.
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