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El Super Elástico (1965)
De David Lamelas
Detalle de El Super Elástico.
En su juventud, Lamelas se declaró “en guerra” con la estética de la academia argentina. Hacia 1965, su trayectoria se había orientado en una dirección inédita para un artista argentino: le preocupaba la relación entre el plano pictórico (la superficie física de una pintura o dibujo perpendicular a la línea de los ojos del espectador) y el espacio real de exhibición. Con El Super Elástico, Lamelas hace referencia –y trasciende– a la “buena forma”, la abstracción geométrica no objetiva propuesta por Max Bill, cuyas ideas llegaron a Argentina a mediados de los 50 de la mano del teórico del diseño y defensor del arte concreto Tomás Maldonado. A medida que los movimientos de arte concreto se expandían y transformaban, sus artistas producían pinturas de formas irregulares o rompían las convenciones del plano pictórico.
Lamelas presentó El Super Elástico como una entidad extravagante y ambigua, a medio camino entre la pintura, la escultura, el objeto y la ambientación. La obra se inspira en las fotos de los jugadores de futbol de la época y también tiene la influencia del superhéroe de cómic Plastic Man, creado por el ilustrador Jack Cole para la editorial Quality Comics, en los cuarenta. El superpoder de Plastic Man consistía en estirarse y amoldarse de maneras imposibles para el cuerpo humano.
Por su concepto espacial, esta obra de estética pop (cubierta por colores brillantes e inspirada en la cultura popular) adelanta la "estética situacional", que surgió de la práctica minimalista y abordó cuestiones relativas al emplazamiento y a las condiciones de percepción de las obras.
Ficha técnica
El Super Elástico, 1965/2007
MDF de mediana densidad pintado
Elemento de pared: 447 x 246 x 267 cm
Elemento de piso: 272 x 272 x 68 cm
Medidas totales variables
Cortesía del artista y Maccarone, Nueva York/Los Angeles
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Conexión de tres espacios (1966/2018)
En 1966, David Lamelas realizó esta obra que consagra su experimentación con el espacio como la materia de la escultura. La obra se adapta a las contingencias espaciales del lugar donde se exhibe, a la arquitectura del museo.
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“Entrevista” a Marguerite Duras, (1970)
Para su exposición individual en la Galerie Yvon Lambert de París, Lamelas pensó en repetir la estructura de tríptico que había utilizado en su serie Time as Activity, como punto de partida de su estudio de la metrópolis pos mayo del 68.
Nivel 2, Explanada y Auditorio
23.03— 11.06.18
David Lamelas
Con vida propia
Organizada junto al University Art Museum (UAM) de la California State University, Long Beach, Estados Unidos (CSULB), David Lamelas: A Life of Their Own se realiza en el marco del proyecto Pacific Standard Time: LA/LA.
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Situación de tiempo (1967)
Situación de tiempo evidencia que el “medio es el mensaje”. Por su carácter autorreferencial y enfasis en el soporte, esta obra es señalada como antecedente del video arte en la Argentina.
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Los Amigos de Los Ángeles (1976)
Cuando volvió a vivir en Los Ángeles, en 1976, Lamelas se sentía aislado porque muchos de los colegas a quienes conocía vivían lejos de su casa. Así que empezó a invitarlos a su estudio de Sunset Boulevard, para que posaran durante una hora y él pudiera hacerles un retrato dibujado.
De David Lamelas