After four years, and following a joint decision, MALBA announces that Agustín Pérez Rubio is to leave the position of Artistic Director.
Al acercarnos al legado de Mirtha Dermisache vemos que, en los primeros trabajos, sobre todo en su primer libro importante –dividido en lo que ahora se conoce como Libro No 1, 1967 y un fajo de hojas sueltas que se encuentran en el Archivo– y en sus primeros textos, hay mucha vitalidad: diferentes colores, líneas curvas, expresiones que, dentro del formato escritural, no son tan rigurosas y podrían, quizá, todavía ser asociadas al dibujo.
Usando como material casi exclusivo la resina acrílica, Finn propone salir de los márgenes habituales de la joyería contemporánea.
El progreso y el cambio no son nunca tan estables ni jerárquicos como podría hacernos creer una selección cronológica del tipo de la que se muestra en En el principio. Cualquier cosa que parezca surgir dentro de este cuerpo de obra, ya sea en forma gradual o repentina, resultará haber estado allí siempre, latente en lo que ya había antes. A lo largo de los siete años (1956-62)
Las escenas son similares: dos cuerpos femeninos esculturales, una cortina, una ventana que deja ver la ciudad. Dos rubias imponentes que desatan una desbordante cadena de miradas. ¿Qué las diferencia? Una es una obra de colección del museo, el Chelsea Hotel de Antonio Berni (1977), la otra, se ve en la pantalla de la televisión o el cine, en el film Encarnación de Anahí Berneri (2007).
Siempre se supo que los grandes cómicos testeaban sus films exhibiéndolos antes de su estreno general y los modificaban en función de la reacción de ese primer público. EL HERRERO (The Blacksmith, 1922) es un ejemplo único de esa práctica, porque ha perdurado en dos versiones.
LA CASA ELÉCTRICA(The Electric House, 1922) es una remake no oficial de UNA SEMANA: por una confusión de títulos, un licenciado en Botánica diseña las sofisticadas instalaciones eléctricas de una casa aristocrática y todo termina (como en UNA SEMANA) en la destrucción total de lo que se quería construir.
LOS PARIENTES DE MI MUJER (My Wife’s Relations, 1922) recupera algo del tono costumbrista que aparece en VECINOS, con la diferencia importante de que el amor está ausente y la familia aparece como una tribu de individuos desagradables y despiadados.
Tres obras maestras absolutas. EL BARCO (The Boat, 1921) es un poco como la casa de UNA SEMANA, un emprendimiento familiar que no sale como debe y queda a merced de los elementos.
LA CONTRASEÑA (The High Sign, 1921) fue el primer corto que Keaton filmó tras separarse de Roscoe Arbuickle, pero no quedó satisfecho con el resultado y demoró su estreno algo más de un año...
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Novedades
Colección Malba
La obra Cena da Rua (1931), de Emiliano Di Cavalcanti, que se encontraba en el núcleo “Ciudad, modernidad y abstracción” de la exposición Verboamérica–Colección Malbam viajó en préstamo a la Pinacoteca do Estado de São Paulo para formar parte de la muestra No subúrbio da modernidade – Di Cavalcanti 120 anos [En el suburbio de la modernidad].
22.08.2017