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No hubo delirio interpretativo que no se aplicara a este elegantísimo juego de ingenio y romanticismo cool cuando se estrenó. El tiempo ha seguido pasando, y hoy puede verse casi como un video-juego de género (el Film Intelectual), ejecutado con maestría por Resnais. Tan discreto y esencial como Chris Marker, Resnais tuvo que tolerar que la gente “del ambiente” dijera que Hiroshima mon amour y Marienbad eran películas que pertenecían más a Marguerite Duras y Alain Robbe-Grillet (escritores) que a él (director de cine). Hoy, cuando las películas de ambos escritores son bastante duras de soportar, la obra de Resnais sigue fluyendo como un río bretón, a veces tormentoso, a veces juguetón, esencialmente visual. El motor secreto de esta película es en buena medida el juego de manos con fósforos del impenetrable Sacha Pitoeff.