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El título argentino es un mal equivalente para el original sueco que se traduce como Uno y Uno. A priori parece sólo una película de Bergman sin Bergman: está hecha a seis manos por tres monstruos del universo bergmaniano: Ingrid Thulin, Erland Josephson y Sven Nykvist. Por un lado sirve, desde luego, para verificar el rigor personal que Bergman imprimía a su obra porque uno ha visto muchas veces a estos actores en sus películas pero no los ha visto nunca como acá, donde fuera de ese rigor casi parecen otras personas. Por otro lado, los tres parecen tomar como punto de partida preocupaciones y temas dominantes que se suelen atribuir a Bergman pero que a lo mejor son simplemente suecos: la soledad, el miedo a vivir, la niñez que nos marca, la dificultad para compartir emociones. Es un film de actores y es evidente que quisieron hacer cosas que Bergman no les dejaba, pero también está claro que esta no fue una obra pensada para satisfacer el ego (o en todo caso, no solamente) sino un filme inteligente sobre personas inteligentes que no saben bien qué hacer con sus vidas. El estilo es seco pero hay una calidez que Bergman pocas veces se permitía, un cariño especial por estos personajes que hacen, como la mayoría, lo que mejor pueden. El eco bergmaniano más hermoso del filme es una cita de La Carreta Fantasma, el film de Victor Sjöström que Bergman amaba: “Ojalá yo alcance la madurez antes de morir”.